盲流感 - 或許獨醒不是好事 @ 小王子的玫瑰花

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相當喜歡的電影海報版本和書封面版本，都乾淨寫意啊

盲流感這類性質的片，充滿全然理性的思索，很難與它情感共嗚，觀後帶著疲倦卻又會被裡頭企圖傳達的蛛絲馬跡給拉回。

整體而言，片子刻意營造的光影效果令人驚豔，全片浸淫在慘白色調中，時常出現壓迫的過度曝光鏡頭，景框中的人物被白光覆蓋、淹沒，導演有他的美學用意存在，但我也不想強加附會。影像雖然風格化，卻相當流暢地以此彌補了許多細節上的空隙，這麼說並非片子給人銜接不當之感，反而多了詩意和虛幻的感受去填補和現實斷裂的違和，和故事的荒謬相符。慘白吞沒諸多事物的意象，恰如片中的「盲」。

我挺喜歡這隻片子，雖然它評價兩極，然而在片頭紅綠燈由近而遠的幾個簡單鏡頭，卻讓我有種篤定會喜歡它的熟悉感？

「盲流感」改編自諾貝爾文學得獎小說「盲目」，故事敘述一個離奇的疾病席捲世界，患病者無預警的眼前一閃白光，隨即陷入光亮的不可視世界。主角是一群關聯薄弱的人，他們的染病的聯繫僅止於生活的偶然相遇，一個接著一個病變。政府為遏止這場不明其因的災難，決定在找出解決法前將患病者集中管理，美其名隔離，實則放任他們自生自滅。

茱麗安摩爾，飾演一位眼科醫生的妻子，丈夫在診療了突然失明的病患後，一夜之間也怪病纏身。在丈夫被政府強制遣送隔離所時，憂心的她決定，要假裝失明一同前去。

劇情的開展便是隔離所內醜惡的人性交鋒，他們是群無法看見彼此面容的人，彼此互不相識，為了飢餓、性慾，在這個徹底被放棄的區域做出了文明不容的互噬。無政府的看守所，演變出各謀其利的派系，尤以第三號寢室之王做為代表，囤積食物，要求各病人若要填飽肚子，必須以財物交易；甚至最後要脅以各寢室的女子做為購買糧食的籌碼。

觀影時偶然發現，那些似曾相識之感，正是「厄夜變奏曲」對人性的緊緊相逼，只不過與「厄」片徹頭徹尾地絕望相較，「盲流感」在灰暗之餘仍不忘補捉與其共存的良善。

逃出隔離所是較明顯的分界，一群人來到女主角的家中，像是家人般的過著生活，其中有好友相濡以沫的淋浴場景，嘻笑著享受這難能可貴的平安相聚；也有出人意料的愛情在他們之間萌芽，老邁的獨眼黑人與面容佼好的青年女子，在素未謀面的情況下互吐情意；在隔離所內關係面臨決裂的夫妻，在歷經險惡人事後重拾最初的溫暖記憶。

然而若僅止於此，盲流感就是一部探討人性最深層善惡的電影，它或有新意，卻不夠犀利。人性的至善至惡在生死存亡之際愈發稜角分明，這樣的描寫在盲流感裡或許是出現了，但卻似景片般架設在影片的前與後，真正串穿起這個故事的靈魂核心，卻是落在女主角茱麗安摩爾身上。她的身份、她的心境轉折，是這部作品獨樹一幟之處。

眼盲的世界裡，女主角以清明的雙眼走過這一遭，她是如何面對這個不斷質變的世界和人性？盲與不盲，卻已經將這個世界生硬的撕裂為「文明」與「本性」。

女主角眼看著第三號寢室劃地為王，毫無人性的要求他人貢獻財物並略奪女性身體；也看見徵求自願獻身以換取糧食的女子時，有些人仗著大家盲不視物而默不吭聲，甚至藏匿床底。然而她卻對這一切隱忍不發，她以寬容和無私的精神自願獻身，在扭曲的世界裡用扭曲的方式爭奪福利。

這樣的傷害是難以言表的。並不是說，因眼盲而失去主控力的其他人所受的傷害較小，而是他們所受的傷有著根本的差異。

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過曝的畫面，是該片重要的影像風格。很有一體性的美感。

BBS電影版上有句話說：「女主角是個徹底被排除在外的人」。當他人因為失去優勢而不得不沉淪，她卻是壓抑了自己的優勢，去接受她可以「清楚感受」的不合理。不僅如此，她對於崩潰的人性和制度都束手無策。她無法救助傷口感染的病者，也無法要求大家停止隨地便溺。當別人可以因為眼盲而替自己找到失去文明的藉口時，她無法為自己的文明教化找到出口。為此她甚至與丈夫漸行漸遠，但她至始自終都了解，這些失去文明教養的人是情境促成，她堅強地接納這一切；當她發現丈夫和好友發生了關係，她說：「沒關係，不用解釋，不然我會更不明白我看到的是什麼」，接著擁抱因為無助而哭泣，這個勾引她丈夫的女人。

當別人的無助能以本能得到抒發，她卻仍需扮演體貼的角色，拘束在文明的角色裡。但接納不等於不受傷害。正是因為她理性的了解她需要接受，才讓她的心靈受到說不出口的傷。

電影裡她有數次的崩潰，有兩次令人印象深刻。第一次，是因腳傷無法得到治療而化膿的男子，粗暴地拉著她的衣襟說：「我知道妳看得到。」「不，我看不到。」「妳不相信我嗎，不相信一個小偷嗎？」在拉扯之後她回到丈夫身邊，丈夫一如既往的溫柔安慰，然後說「現在幾點了。」看了看手中的錶，她壓抑的情緒就此潰堤。「我忘了上發條了。」她是這樣被珍而重之的仰賴著，最後的未盲人。或許只是生活上的細碎小事，替丈夫洗澡、處理便溺、告知時間。這個場景證實原著的功力之深，她理應是僅存制序，但是她同樣無助和疲累，她的內心企圖像鐘錶的指針踏實地走在每個正確的時間點，她卻無心力再上發條。

逃離隔離所後，有一幕她進入超級市場替伙伴尋找糧食的橋段，她避開其他摸索著架上食物的人群，在一個隱祕的地下室找到糧食。當她提著全新的糧食想要走出超市時，卻被層層人潮拉扯住了，因為她身上散著食物的味道。她不斷的咆哮、推擠，試圖想要逃開這些爭食的醜陋，直到她被丈夫拉走。事後她坐在階梯上，看著野狗群啃食人的屍體，感到作嘔，然而卻有一隻馴良的家犬從旁走過，沒有爭食死屍的醜態，反而親暱地舔舐女主角的臉頰。像是同病相憐的依靠，她露出了難得的微笑。

這兩件事看似細瑣，但相當隱晦地記錄了女主角由前至後的脆弱和救贖，這也和影片中段晦暗、後段明朗的氛圍相呼應。從一開始她覺得快被壓垮，到她在購物中心感覺自己捍衛糧食的醜態已和他人無異，到最後發現她仍從這隻馴良的家犬身上找到溫暖。擔心會日益破損的人格，「盲流感」作者似乎顯得較為寬厚，相較於「厄夜變奏曲」的層層進逼，盲流感的女主角仍然是找到了相對溫暖的心理出口。

「盲」究竟是什麼呢？

這在電影是個浩翰的開展，以致於三言兩語要將所有的意義條列而出似乎略顯小家子氣。片尾的旁白卻發人深省。女主角身邊的伙伴，第一個感染怪病的人竟突然看得見了，這是心懷喜悅的時刻，或許所有人都會逐一康復，眾人開心相擁。然而卻仍有小小的疑慮和靜默在少數人身上滋長。

電影旁白說：『他們會再次看到，而這一次，他們會真正看見。但誰會膽怯到躲在盲人的世界裡，誰會害怕到失去眼盲時的親密，誰會料到這個異常沉默的女人，竟有如此驚人的力量，現在又如此自由。她早已料到這個城市會大聲咆哮著：「我看得見」。但是她想。I’m going blind。』

她看見獨眼黑人與妙齡女子的誠摯相愛，也看見求生意識的粗野和暴力；然而當視力再度回來的那一刻，蒼老的獨眼黑人會持續地和美貌女子相愛嗎？那些曾在文明破損時幹下的壞事，就此能夠一筆勾消嗎？她曾經「親眼」見證過那些人，包括自己，她確實是沒有藉口的，無法像其他人一樣「真正的」懵懂無知。她曾強迫自己做著淪喪的事，儘管她時時刻刻提醒自己有要清明的心。當一切歸來時她該如何自處，這是影片最後的大懸念，隱藏在其他人歡樂又悵然的氣氛裡，只在這個沉默的女子心中滋長。

或許獨醒不是好事。